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他是南唐终末的帝王，亦然被龙椅盘桓的天才词东谈主。本应是一代风致才子，却偏巧被庆幸推上皇位，最终沦为北宋的阶下囚。
\n他工书善画，却守不住山河；他仁孝善文，却逃不外庆幸的嘲弄。一杯鸩酒，了结一世。 他的痛，是一火国之恨，是身世之悲，亦然体裁史上最凄好意思的绝响。
\n若你曾为“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”而心碎，那你一定懂他——李煜，一个用流泪写尽东谈主间至痛的词帝。
\n当你在“剪抑制，理还乱”的惘然中与他重逢，便会懂得：东谈主生至痛，亦可化作照亮千古的蟾光。
\n忆江南·些许恨
\n些许恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如活水马如龙。花月正春风。
\n【评解】
\n这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品，抒写了梦中重温旧时游娱生涯的快乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写履行生涯中的哀情。
\n“车如活水马如龙，花月正春风”，游乐时环境的优好意思、娇傲的灿艳，倾注了诗东谈主对往昔生涯的无穷深情。
\n这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到岑岭。“以梦写醒”“以乐写愁”“以少胜多”的高高手法，使这首小词取得耐东谈主寻味的艺术人命。
\n【集评】
\n张燕瑾《唐宋词选析》：统不雅这首小词，构想新颖，头重脚轻紊，通齐门用白描手法，谈话明净通顺。
\n《唐宋词欣赏集》：李煜笔下这个快乐而又使他悲苦的梦，不错使作品跻身于唐宋诗词作者创造的形面目色的“梦”的画廊之中。
\n俞陛云《唐五代两宋词选释》：“纷至杳来”句为时赞扬。当年之繁茂，本日之孤凄，欣戚之怀，相形而益见。
\n陈廷焯《别调集》：后主词一派忧想，当和会于声调除外，君东谈主而为此词，欲不一火国也得乎？
\n捣练子·深院静
\n深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长东谈主不寐，数声和月到帘栊。
\n【评解】
\n秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得卓著廓清。深夜了，蟾光和砧声穿进帘栊，更使东谈主梦意想征东谈主在外，勾起了绵绵的离恨和相想，因而永夜不寐，愁想百结。“砧声抑制”，“月到帘栊”，从景中流露馅愁情，气象妥洽，诊治含蓄，耐东谈主寻想。这首小令，谈话新，意境新，给东谈主以极好意思的艺术享受。
\n【集评】
\n俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之，乃唐词本色。首二句言闻捣练之声，院静庭空，已写出幽悄之境。三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声之远递。通首赋捣练，而独夜怀情面味，摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事。杨升庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所想还在判袂中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调，唐东谈主罕填之。况塘水四句，全与捣练无涉，升庵之说未确。但露水月弓，赞扬词苑，自是佳句。
\n王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中流露馅情愫，极为含蓄，意境极新，是李词中内容较健康的词作。
\n相见欢·苦恼独上西楼
\n苦恼独上西楼，月如钩。孤单梧桐深院锁清秋。
\n剪抑制，理还乱，是离愁。别是一般味谈在心头。
\n【评解】
\n这首小词，通过写景，抒写离愁。上片写秋夜“独上西楼”的娇傲，下片写苦衷孤单的心理。“剪抑制，理还乱，是离愁”，把详尽的离愁别恨具体化、形象化。全词写得纯粹、真切而又当然。用节略朴素的谈话，创造出极好意思的意境，抒发信得过的想想情愫，恰是这首词的凸起建树，亦然作者不凡艺术武艺的体现。
\n【集评】
\n黄昇《花庵词选》：此词最悲凄，所谓“靡靡之声哀以想”。
\n陈廷焯《白雨斋词话》：想路凄惋，词场本色。
\n沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。“别是一般味谈在心头”句妙。
\n唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极。“苦恼独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见眉月如钩，俯首见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，眉月乃愈较着媚也。下片，因景抒怀。换头三句，真切无匹，使有千丝万缕之离愁，亦巧合不成剪，不成理，此言“剪抑制，理还乱”，则离愁之纷纭可知。所谓“别是一般味谈”，是无东谈主尝过之味谈，唯有自家恍悟也。后主以南朝皇帝，而为北地扣留；其所受之祸殃、所尝之味谈，自与常东谈主不同，心头所错乱者，不知是悔是恨，久久精品中文字幕无码绿巨人欲说则无从提及，且亦无东谈主可说，故但云“别是一般味谈”。究竟味谈若何，后主且不自知，而且他东谈主？此种苦恼之哀，更胜于哀泣流涕之哀。
\n俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字，而肠回心倒，一派凄异之音，伤心东谈主固别有怀抱。
\n浪淘沙·帘外雨潺潺
\n帘外雨潺潺，春意衰退，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
\n独自莫凭栏，无穷山河，别时容易见时难。活水落花春去也，天上东谈主间。
\n【评解】
\n这首词把惨痛欲绝的国一火家破的情愫，通过伤别与惜春走漏出来。上片通过梦醒前后两种意境的对照，抒写诗东谈主其时的生涯感受。下片写凭栏遥看的情感。“春去也”三字，包含了些许留念、惘然和望洋兴叹的悲哀！“活水落花”“天上东谈主间”，组成了一种意境，含有不尽的余味，留给读者以瞎想的广袤世界。这首词语语千里痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。
\n【集评】
\n《乐府纪闻》：后主归宋后与故宫东谈主书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢”，“活水落花春去也，天上东谈主间”……旧臣闻之，有泣下者。七夕，在赐第作乐。太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。
\n蔡絛《西清诗话》：南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾洒落，邑邑不自聊。尝作辱骂句云：“帘外雨潺潺”云云，含想凄惋，不多来世。
\n王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成便是很高的，当然率真，直写不雅感，直吐胸怀，因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为东谈主赞扬，当今看来亦然我国诗歌艺术宝库中的一件珍品。
\n俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，痛定思痛。结句“天上东谈主间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作。尤极凄黯之音，如峡猿之三声肠断也。
\n唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之昏黑苦衷可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀吊。换头宕开，两句利己呼应，是以“独自莫凭栏”者，盖因凭阑见无穷山河，又引起无穷伤心也。此与“隐衷莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤已极之语。“别时”一句，说出以前与今天之情况。自知相见无期，而来世亦不久矣。故“活水”两句，即承上申说不久于东谈主世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而东谈主亦将一火矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠息交，余恨千古。
\n唐圭璋《南唐二主词汇笺》引郭麐云：绵邈飘忽之音，最为感东谈主深至。李后主之“梦里不知身是客，一晌贪欢”，是以独绝也。
\n王闿运《湘绮楼词选》：崇漂后脱，一往情深。
\n虞好意思东谈主·春花秋月何时了
\n春花秋月何时了，旧事知些许！小楼昨夜又东风，祖国痛定思痛月明中。
\n凤冠霞帔应犹在，仅仅红颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
\n【评解】
\n李煜由南唐国君变为宋朝囚犯，失去了东谈主身解放，这一狂暴的履行，使他“旦夕以泪洗面”，产生了他颠倒的悲和愁。他以词流泻了信得过感受。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，贴切天真地将详尽的情愫形象化、具体化，酿成邃密的艺术效用，成为李词的主要特质，对后代词家颇有影响。有东谈主说李煜词是“流泪之歌”，“一字一珠”，并非过誉。
\n【集评】
\n俞陛云《唐五代两宋词选释》：靡靡之声，何哀想之深耶！赞扬禁廷，不加悯而被祸，失国者不殉宗社，而任东谈诈欺割，良足伤矣。《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”出于后主“一江春水”句。《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁些许，高于滟滪堆”、刘禹锡之“水流无穷似侬愁”，为后主所祖，但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，巧合相互沿用。就词而论，白、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心东谈主语也。
\n唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀祖国，悲愤已极。起句，追维旧事，如失父母；满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“祖国”句承起句，放笔呼号。一“又”字惨甚。东风又入，可见春花秋月一前卫不得遽了。罪过未满，苦痛未尽，仍须偷息东谈主间，历尽熬煎。下片承上，从祖国月明想入，揭出明日黄花之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令东谈主不胜殁。通首一气盘旋，迂回激荡，如怨如慕，回肠荡气。
\n王方俊《唐宋词赏析》：这首千古赞扬、脍炙东谈主口的名作《虞好意思东谈主》，被前东谈主誉为“词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。据王轾《默记》载：“归朝（指李煜降宋后），邑邑不乐，见于词语。”本词便是抒写这种丧祭祖国之情，哀叹一火国之痛的情感的。
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